遁入虚无
很多人都说小仙女会在苍风国万兽山脉的凤凰遗迹中，这个猜测可以推翻。茉莉星瞳毕竟是个神主镜巅峰的boss级存在，区区凤凰神魂投影的一个隔绝屏障能瞒过神主镜的神魂探视吗？显然不可能。个人猜测应该会在1.龙神界。因为小仙女被坐车老司机啪过之后，身上继承了晕车的龙神血脉，而他们的后代也肯定继承了晕车逆天天赋及龙神血脉。而身具龙神血脉者，龙神界必是最好和最安全的地方。而且接下来的剧情走向要么晕车遇到绝杀或者必死之局，利用空幻石遁离了东神域去往了西域龙神界或者北域魔界。去往龙神界或者会寻到小仙女，2.去往北域因俱黑暗邪神种子的晕车统一了北域成就无上魔神。3.遁入虚无之界找到了小仙女及晕车的孩子及邪神妻子。并得到空间至宝返回神界化解了众神之界的劫难成就无上真神主宰神界。
电影创作的历史与流派
学习编导参加艺考，其中电影知识是绕不开的点，电影流派就是一部浓缩的电影发展史，详细的掌握该部分知识点，有助于更好的理解电影艺术语言特点。
布莱顿学派20世纪初，英国布莱顿地区。
主张在露天场景中创造真实的生活片段，现实主义的萌芽，多视点时空观念。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的景象》、《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
欧洲先锋派20世纪初，强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容；反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。
包括：法国印象主义、超现实主义，德国表现主义代表人物，德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。
代表作：费南·莱谢尔《机器的舞蹈》，雷内·克莱尔《休息节目》，路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》，谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》，罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
电影眼睛派20世纪20年代初，苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。
代表人物代表作：吉加·维尔托夫《面包的故事》、《列宁逝世一周年》、《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三支歌》。
促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。
意大利新现实主义受其影响。
苏联蒙太奇电影学派20世纪20年代，蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。
代表：爱森斯坦《战舰波将金》，普多夫金《母亲》。
代表：约翰·格里尔逊，《工业的英国》、《煤矿工人》、《锡兰之歌》、《夜邮》。
法国诗意现实主义20世纪30年代。
特征：诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。
缺陷：忽视电影艺术的视听性代表：雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》、《百万法郎》，雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》。
意大利新现实主义电影20世纪40年代、50年代意大利。
内容：主张通过普通生活反映社会问题；以日常生活代替虚构的故事；不给观众提供答案；反对职业演员；反对编导分家。
形式：实景拍摄；自然光；长镜头，深焦距。
局限和弊端：对生活集中概括不够，有少量非情节化和非性格化现象；贬低编剧和演员。
代表：罗西里尼《罗马，不设防城市》、《游击队》，德·西卡《擦鞋童》，德·桑蒂斯《艰辛的米》、《橄榄树下无和平》，维斯康蒂《大地在波动》，捷尔米《以法律的名义》、《两分钱的希望》。
法国新浪潮电影1959年——1961年法国。
强烈反传统、强调艺术创新；将抽象的哲理转化成具像的画面。
“新浪潮”带有强烈的个人色彩，不少影片都有强烈的个人传记色彩。
在艺术上突破传统电影语言的同时，避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；用长镜头代替蒙太奇，移动摄影代替固定摄影，跳接；很少使用隐喻。
主题：非政治性的电影。
摄影方法：摄影风格侧重于电影的照相性。
表演：与传统明星制度相对立，他们启用了大批不知名的年轻人做演员。
音响处理：“新浪潮”大量采用自然音响环境。
左岸派为其分支。
哲学基础来自存在主义。
代表：夏布罗尔《表兄弟》，特吕弗《胡作非为》，戈达尔《精疲力尽》，雷乃《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》。
新德国电影20世纪60年代处——现在。
1962年《奥伯豪森宣言》。
代表：克鲁格《向昨天告别》，沙漠尼《狐狸禁猎期》，施隆多夫《青年托尔斯勒》、《锡鼓》、《丧失了名誉的卡塔琳娜。
布鲁斯》，法斯宾德《恐惧吞噬灵魂》《艾菲·布里斯特》、《玛利亚·布劳恩的婚姻》，郝尔措格《阿吉尔。
上帝的愤怒》、《人人为自己，上帝为大家》，文德斯《阿丽丝漫游城市》。
美国青年电影运动20世纪60年代中期——70年代初期反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式，探讨社会和政治问题，具有强烈“反文化”色彩。
代表：《邦妮和克莱德》、《毕业生》、《艾丽丝饭店》、《扎布里斯基峡谷》、《发条橙》、《纳什维尔》。
新好莱坞电影20世纪60年代——现在（30——40年代为古典好莱坞时期）承认传统规律；承认明星制和工业化生产方式；给电影充实新的内容；利用和发展各种电影类型表现手段。
第一阶段（20世纪60年代初到60年代末）改革的尝试阶段。
代表为佩恩《邦妮和克莱德》，卡萨维斯特《影子》。
第二阶段（20世纪60年代末到70年代中期）全盛时期。
代表：霍佩尔《逍遥骑士》，斯科西斯《出租汽车司机》，科波拉《教父》、《对话》。
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