毛笔字字体
毛笔字体我推荐写颜真卿的颜体，欧阳询的欧提，褚遂良的雏体，于是男的于杰如果这几位书法家的字体你不是很喜欢，那么也可以写。赵梦桃的，米服的。你如果喜欢瘦金体，也可以写。宋徽宗的瘦金体。这些字体都是非常漂亮的字体，如果你想要入门比较简单，那么颜真卿的颜体欧阳询的欧铁储存量的主体，都是非常不错的一个选择。
十大最好看的毛笔字体
最优雅东晋 王献之《洛神赋十三行》《洛神赋》是东晋王献之楷书代表作，原墨迹写在麻笺上，内容为三国著名文学家曹植著名文章《洛神赋》。
此作王献之用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。
字中的撇捺等笔画 往往伸展得很长但并不轻浮，笔力运送笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。
字体匀称和谐，各部分的组合中又有细微生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然。
最险峻唐代 欧阳询《九成宫醴泉铭》唐代《九成宫醴泉铭》是唐贞观六年（632）由魏征撰文、书法家欧阳询书丹而成的楷书作品，叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神。
此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。
字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。
其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。
最秀润唐代 虞世南《孔子庙堂碑》虞世南《孔子庙堂碑》，唐武德九年（公元626年）刻。
虞世南撰书。
为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。
此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立。
贞观七年（633）刻成，无撰写年月。
最遒劲唐代 褚遂良《雁塔圣教序》褚遂良《雁塔圣教序》，是书法史上著名碑刻作品，为褚遂良五十八岁时书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。
在字的结体上改变了欧，虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。
《雁塔圣教序》在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转，规矩入神。
最豪迈唐代 颜真卿《多宝塔碑》颜真卿《多宝塔碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成的经典楷书作品。
此碑整体秀美刚劲，清爽宜人，简洁明快，字字珠玑。
用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手入其堂奥。
最精妙唐代 钟绍京《灵飞经》小楷《灵飞经》传为唐代钟绍京所书，一直为书法界推重，视为小楷典范，仅此足可供学习者师法。
明董其昌皆以为唐钟绍京书。
《灵飞经》笔势圆劲，字体精妙。
启功特为此撰文介绍。
下面展示为大都会博物馆看到原图，方得见其用笔起止之变化，用墨淡雅之可爱，叹为观止。
最清颖宋 姜夔《跋王献之保姆贴》姜夔《跋王献之保母帖》，小楷。
纸本，三百一十六毫米，全文计一百零一行，现藏于故宫博物院。
姜夔传世墨迹不多。
从小楷《跋王献之保母帖》中可以看出他用笔精到，典雅俊润，且受初唐诸家书风影响，不随时俗，清新脱俗。
赵氏用笔，一方面恪守中锋、顺势的原则，一方面又融合行书的笔法，从而形成了或藏锋痕迹含蓄，或露锋意味明朗的风格。
既不同于魏晋、南北朝书法的工整、严谨，也优于唐楷的法度森严与精雕细琢，使其行气十足，清新典雅，雅俗共赏。
最风度明 文征明《琴赋》文征明《琴赋》，小楷，74岁时作，此帖为文征明成熟时期小楷精品，点画谨严，结构规整，法度严谨纯熟，结体稳健，善于留白。
文微明小楷不仅仅是“秀整而已” 它师法晋、唐而不为其面目所囿，不但点画挺劲遒媚，笔势翩翩，而且气象开阔，历史上很多小楷名作做不到这一点。
可以这样说，文微明小楷以一种新的审美情趣，丰富了中国书法。
最矫健清 何绍基《临张黑女》何绍基，清代著名大书法家，一生豪饮健游，多历名山胜地，拓碑访古，吟诗挥书，且以书法著作自娱，自成一家，被誉为“清代第一”。
尤其临《张黑女》，堪称典范级。
《张》本就精美遒古，峻宕朴茂，古质典雅，多出隶意。
何绍基在跋语中赞曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。
然遒厚精古，未有可比肩 〈黑女〉者。
”何绍基习书用功过人，临写益多，尤以《张黑女墓志》用功最勤，不求形似，但出己意，所临《张黑女》俨然己意，尤为出色。
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